第一章

作者描写角色“其实他内心郁闷。”
这句话是内在表现，影片中也无法直接制作出来。
但是由角色自述或别人说角色郁闷，就能以语言的形式，在影片中制作出来。
很多文学式的修辞渲染无法制片，例如“忧伤开满山岗”，在散文里是个好句子，但是在影片里，完全无法制作。
五、抒情和融入”1”抒情：小说是用深爱、深情、真情去写的。
小说的内容形式就是抒情，而写作技巧只是辅助。
海明威说：“只要别人不打扰你，随你一个人去写，你任何时候都能写，或者你狠狠心就能做到。
但最好的写作注定来自你爱的时候。”
直接抒情：直白的话语，例如我爱她。
间接抒情：人所做的事，来体现自己的情感，例如为爱付出。
以及委婉的话语和托物言志”用物的象征意义来表现人的情感”。”
2”融入：演员要求入戏，就是完全把自己当成戏中角色，而忘记现实世界的自己。
作家和读者也要入戏，完全融入在小说世界里，找到身临其境的、真实般的体验感。
小说内容生动、细腻，容易使人身临其境。
小说内容要自然和日常的口语化，如果用文学式的修辞渲染”例如忧伤开满山岗”，读者会觉得脱离现实。
六、支线剧情支线剧情都是辅助主线剧情的，对主线剧情没有作用的支线剧情，就没有意义。
支线剧情不是必要的，而且支线剧情不能写的太多，否则喧宾夺主。”
1”配角做的事”支线剧情”，帮了主角。”
2”配角遇到麻烦事”支线剧情”，需要主角帮忙。”
3”配角的经历交代故事背景：支线剧情作为故事前奏。”
4”侧面描写：作者不直接描述主角，而是让配角说主角怎样，也就是用配角来体现主角。”
5”主线剧情可以引出支线剧情，支线剧情也可以引出主线剧情：从一个人物”配角”引出另一个人物”主角”，从一个故事”支线剧情”引出另一个故事”主线剧情”。
七、悬疑和意料之外第一，设置悬疑，吸引读者的好奇心：”1”从悬疑到真相：先设置悬疑，吸引读者的好奇心，逐渐揭开谜团。”
2”从真相到悬疑：先说真相...