第一章

不知道为什么，这个回答突然火了，老是有人在评论区问“为什么没有谁谁谁”—烦死我了！
你们除了阿西莫夫还知道哪些科幻作家啊，嗷！
为什么不对罗伯特-海因莱因施以必要关注，嗷！
我不喜欢“lookback”，阅读的多是时间距离较近的作品。
所以别再问我“为什么没有谁谁谁”的蠢问题，先问问自己看过多少星云、雨果、轨迹的提名/获奖作品吧—我是不耐烦的分割线—这个问题很有趣，我也要参合一脚。
让我们想想，“伟大”的标准是什么？
在我们说“伟大的科幻小说”，可能包含以下内容：时间。
毫无疑问，时间越久远的作品越容易获得“伟大”的赞誉。
凡尔纳威尔斯这些人就不说了，美国六十年代科幻小说黄金时代的作品也能称为“伟大”。
那么八九十年代的作品呢？
21世纪以后的作品呢？
保罗巴奇加卢皮的《发条女孩》是2009年发行的作品，获得星**果双奖，它能称为“伟大”吗？
美国”英文”作品的优势。
美国作为世界最大的科幻市场，并且拥有世界最具影响力的科幻奖项雨果奖和星云奖，英文作品更容易获得关注。
回答中列举的大多是英文作品，而其他国家地区比如日本、俄罗斯、法国等就被忽视了。
长篇作品的优势。
回答中列举的大多是长篇小说，这点可以理解，因为长篇小说更易于塑造恢宏的场景、构造复杂的情节和人物。
这样一来，以短篇小说见长的作者就被无视了。
特德姜”国内最初引入作品时将其翻译为特德蒋”的作品皆为短篇，不涉猎长篇小说，但他是雨果、星云、坎贝尔等科幻大奖的常客。
由上一点引申而来，中国的科幻作家，尤其是八九十年代开始写作的科幻作者群比较尴尬，因为这批作者主要依托于《科幻世界》杂志，发表的作品大多为短中篇，鲜有长篇小说。
大家都在念叨大刘的《三体》，但年级稍长的科幻迷”而非主流文学读者”都知道，大刘最早以短篇小说成名。
九十年代知名的科幻作家王晋康风头一时无两，但缺乏攻入主流文学市场的长篇科幻小说，论影响力还是...