第一章

兔耳朵拆掉重新绑好，又把多余的绷带剪掉。
卡通化的比喻，从医院一路走到教室，“我””李榜样”的窘迫表现得淋漓尽致。
而赵红叶的浅笑，轻如春风吹过细柳，打能了感官，融会了视觉和触觉，正是活用了中国诗学传统手法，意趣盎然。
维摩小说语言的夸张，根本不是一般的添油加醋，夸大其词，而是打通感官，无限放大。
再举《红缨在手》中的两个例子，先看他如何形容李红缨的泪：李红缨的火山终于爆发完毕，炽烈的岩浆喷薄完毕，剩下的是急速的冷却。
脚步声被泪珠落地的碎裂声掩盖，地板上小溪潺潺，绕过她的床腿和桌脚奔赴门口而去。
再看他如何形容贺铁国的汗：贺铁国额头上的汗如山间小溪，顺着黑色脸颊淌下来，重重砸在地板上，溅落的声音清晰可闻。
这一下子让我想起了李白的诗句：“白发三千丈”“燕山雪花大如席”……探讨维摩小说语言与古典文学、书画艺术的关系，当是一个十分有趣而又十分有益的课题。
所谓维摩小说语言的人物化，是指通过人物视角的应用，使得叙述者与感知者分离，人物感知直接进入叙述语言，甚至频繁出现自由间接引语，文字简洁，信息量大，在完成叙事的同时，展示人物内心。
《黄梅路鱼铺简史》开头，就是典型的例子：说是要修地铁，路面上的法国梧桐都被剥了个精光，硬撅撅地杵着。
原本绿波连漾的季节，到处都是白花花的阳光，刺得人眼睛生疼。
李脂从9路公交站走到黄梅路，短短几十米，额头上已经布满了汗渍。
鞋跟有些高，逛商场合适，来农贸市场显然力不从心。
这里使用了人物视角，借李脂的眼睛观察，叙述语句中展现示了李脂的感知和思维，其中第一句，“说是要修地铁，路面上的法国梧桐都被剥了个精光，硬撅撅地杵着。”
既是叙述句，也是人物的内心独白，可视为自由间接引语—没有引导句的人物话语，直接与后边叙述语句连接，但又明显带有人物思维特征和感**彩。
这一百一十多个文字，全面体现了维摩小说语言的修辞特征：口语化，写意化，人物化。
其中语言的人物化又涉及语式和语感，叙述声音...