第一章

阻碍。
然而这样处理不免落入俗套，与其他通俗小说并无差异。
因此张爱玲对这条线索的处理止于曼桢与世钧为曼璐的舞女职业发生的争吵。
她笔锋一转，让这场争吵引发的交织的误会成为曼桢悲惨人生的开端。
而结尾处世钧与翠芝的无爱婚姻无疑是呼应了两条“门第观念”的线索。
《半生缘》里，张爱玲选择惨淡的阳光、苍白的月光、剌目的灯火、幽咽的琴声等意象，营造出苍凉凄冷的意境，对于刻画主人公和渲染悲剧色彩有着重要的作用。
这种沉重的哀伤感，压抑而隐晦，重重地、黏滞地，直抵人心。
小说中，曼桢被最亲的人出卖、放弃，再也无力抗争，如同一潭死水。
把阳光比做“黄猫”，照在身上是“异样的亲切的”，表现出曼桢多次挣扎反抗却依然无法获救的绝望和麻木。
阳光是温暖的，象征着生命与活力，而《半生缘》中的阳光惨淡、毫无生机。
在这种意境中，善良的曼桢所遭受的苦难和不得善终也格外凄惨。
小说中，曼桢和世钧初恋时对月亮的一段描写，“晚上有月亮，稍带长圆形的，像一颗白净的莲子似的月亮，四周白蒙蒙地发出一圈光雾。”
其中透出的朦胧、纯洁的意境，含蓄深远、余韵无穷。
再如，世钧的婚事遭到父母反对，夜里辗转反侧，“到了后半夜，月光濛濛的照着瓦上霜，一片寒光，把天都照亮了。
就有喔喔的鸡啼声，鸡还当是天亮”，营造出酸楚惆怅的意境。
张爱玲喜欢用音乐尤其是戏曲音乐来营造意境，胡琴声、琵琶声，琴声和歌声、戏曲声、雨声交织在一起，诉说着主人公如戏般的爱情和人生，无限苍凉，写出了人生本来就是似真似幻的本质特征，从而给人一种悲哀中透出达观，达观中浸透悲哀的负责的审美体验，体现出意境虚实相生、韵味无穷的特点。
《十八春》尽了作家最大的认知可能来理解新社会，接纳时兴的政治话语，尽量真实地融入自己的小市民写作话语之中；“喜—悲—喜”的曲折叙事结构和堪称大团圆的结局，也与通俗小说的模式相当契合。
张爱玲以一个作家的诚实内心来接受也许不过是作为“宣传”的革命话语，注定了她日后加...

小说《曼桢悲惨人生的开端》试读结束，继续阅读请看下面！！！