看完这本《长夜难明》，能进一步感受到紫金陈的评价是如此的两极分化：喜欢的人是真喜欢，不喜欢的人也有十足的理由。
打个不太恰当的比方，紫金陈有点像郭德纲。
支持的拥趸觉得，推理悬疑作品嘛，首先要看的是情节，紧张刺激外加有些出乎意料的感觉就很赞，如同“相声首先必须得好笑”的观点一样。
这个观点有一定的市场，如果从休闲的角度来看也没有错，关键看郭德纲是否认为他和他的团队就是当年天桥艺人的现代版。
与紫金陈来说，就看他是否认为自己仅仅是一位畅销作家。
再一个相同点。
无论你怎么看郭德纲，大抵也得承认，他在“圆粘子”上确实很有功夫，甚至一些知名的蔓儿也比不过他。
“圆粘子”就是招徕观众，旧社会路边卖艺，这是看家的本事，今晚有没有吃喝就指着这个过活。
紫金陈作品的开头，真的也比不少外国的知名推理作家要好—他很容易把读者吸引过来，依靠惊人的设计和情节牢牢粘住读者。
在网络时代，这门手艺一样是独门绝技，是可以换成真金白银的。
郭德纲也遭人骂。
很多人觉得他的相声不登大雅之堂，认为他“三俗”，认为他的作品没有教育意义。
这其实都没骂到点子上。
郭德纲的绝大多数相声，主动丢掉了讽刺这一相声安身立命之本。
那些讽刺所谓主流相声的作品，有些包袱是可以进入相声史的，但更多的则是自己立靶子自己打，讽刺的对象是空幻的，力度自然也就谈不上。
那些只讽刺于老师家里人的相声，其实跟他一直狠骂的“歌颂相声”还差着档次。
真可惜，这样的作品现在越来越多，而且也新内容欠奉了。
紫金陈挨骂，用他自己的话来说，“文笔差已经成了政治正确”。
我之前曾经说过，真论这方面，紫金陈在中国推理界还属于中等偏上的水平。
但是，很多读者是以版税来衡量作品的价值，号称“中国东野圭吾”的紫金陈，必须也得承认，从行文到叙事，作品的确存在前后不接洽、不协调的问题。
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