顿。
语句简短，又有通过自由间接引语传达人物内心活动，加快了叙事速度和力度，然后突然停顿，激发读者想象—人物视角，限知叙事，读者只能获取有限的事实，然后叙述陷入停顿，被撞到的偷情者此前情形如何，此后如何离场，一概略而不写，作者关注的只是老五心里的一激灵，多年之后，老五还曾向已经守寡的红果讲起这件风流韵事。
后续的叙述，同样是不动声色，紧贴人物，老五和三爸的心理活动清晰可见：三爸不说话，从兜兜里摸出莫合烟，拿二指宽的白纸卷了，舌头舔舔纸边，粘牢了，点着，狠狠吸了几口，青青白的烟气从鼻孔里冒出来。
嘶—风一刮，烟气又飘进老五鼻子里。
香嘞—老五喊。
老五，来，三爸招招手，示意他蹲到身边，把手里的烟屁股递给老五，吃烟?老五咧嘴一笑说，小气，给我卷个整的。
三爸哈哈笑着，摸出兜兜里的莫合烟又卷了一根，递给老五说，叔给你点上。
老五接过烟，憋足劲儿抽了一口，烟没下肚，泪早就吱吱冒了出来，咳咳……呛嘞……老五扔掉烟，呸呸吐着口水，嘟囔道，这是啥味儿嘛，一点儿也不好。
三爸又笑了起来，笑完，凝着脸对老五说，昨天夜里的事，对谁也别说，记下没?其实，这里已经触及了小说语言的另一个概念—语感，也就是作家对语言分寸和节奏的把握。
先说分寸。
分寸意味着叙述者与场景、事件、人物的距离，维摩的选择通常是微距，甚至是零距离，尽可能贴近，直至直接进入人物，见人物之所见，感人物之所感。
前边引用的这一段，三爸“从兜兜里摸出莫合烟”，正是采用了老五的视角，“兜兜里”也正是少年李越五的语言。
老五对着三爸说：“小气，给我卷个整的。”
也正是小儿装大人的语气，似乎他明白了军大衣为何抖动，似乎他明白了三爸笼络自己的意图，似乎他可以与三爸平起平坐，随时用这个秘密拿捏三爸……实际上老五已经被招安了，他会全盘接受三爸的要求，保守秘密。
分寸感的把握，可以让读者自己贴近人物，感受人物的心跳和脉动。
当然，维摩也并不一味地贴近，而是努力做到放收...
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